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《谎言炸弹》导演手记 如何让人相信假定性影片

编辑:凯恩/2018-11-14 17:49

  作为一部假定性的片子,其实它的制作难度相当大。我们看《行尸走肉》会相信那个行尸遍地的美国是确确实实存在的;看《复仇者联盟》会相信在我们生活的城市里的确有超级英雄围绕我们四周,等等。那么对于《谎言炸弹》来说,它只要让观众相信这个病毒存在,那么本片就已经成功了一半了。

  在剧本创作初期,我跟搭档商榷“每当我撒一次谎,就在朋友圈发一条状态:‘我是贱人’看一星期能发多少次。”当然我没有写我是贱人,因为人本贱则刚。但是我发现,无论善意还是刻意,谎言真的无处不在。它已经融入生活,就像我们日常吃喝拉撒一样,成为一种生理反应。我也问过身边小至高中大至珠黄的人们,你们撒谎吗?答案相当统一。既然如此,那么这个假定性就能成立。

  举个例子:下雨天,我又没带伞,好在雨并不大,可以冒雨跑回家。到家后,家里人肯定会问有没有淋到啊?为了不让他们担心,我就会很自然地回答没有淋到。你看,谎言就是这么轻而易举。因为谎言可以让生活更轻松一些。如果你说你从不撒谎,那恭喜你,在我的短片中,你会活的很幸福。但是你周围的朋友呢?可能就不会像你那样幸运了。

  为什么这么说,因为在《谎言炸弹》里,我们所生活的世界爆发了一种说谎便会自爆的病毒。我们很难想象,没有谎言的世界,生活会变成什么样子,这也是我创作这个剧本的初衷。其实这种假定性的片子,亦简单,亦难。简单在于它营造了一种虚拟的世界,难也难在它营造了一个虚拟的世界。不谈其他的,当观众看到这个片子,没有出戏,看下去了,就可以说是成功了一半了。

  我从小爱看B级片(指低预算拍出的影片),在高中就有个外号:“B级片小王子”。随着岁月的增长,我已经无法承受“王子”这个美好的形容词,但是对B级片的热爱不减反增。当《女巫布莱尔》开创了伪纪录片,《Rec》引发了伪纪录片风潮那一刻起,我就想自己也拍一部把真实放在第一位的视觉大片。有幸我和我的搭档拍摄了《Lair》,开片是借鉴了伪纪录片的手法来营造气氛。一开始我就是想全片都以男主角的视角来进行的,呈现出的看似杂乱无章的镜头背后,都是制作团队的深思熟虑。并且,制作费用也相当庞大,比如特效部分。包括血浆,自爆效果,爆炸后墙壁上的那些人体碎片和内脏,都是现阶段我无法承受的,所以只好退而求其次,这也是拍摄的最大遗憾。

  最开始,我借鉴了电影《完美感觉》中的套路,希望把谎言病毒的状况延续到一个月内发生的变化。在这短短时间内,人们会不会因为无法说谎而改变说话的方式?人们会因此而减少交流吗?人们还会互相安慰彼此吗?如果无法安慰,那么朋友这个词语是否还有它现在的意义?婚姻会变成什么样子?等等,其实这是一个可以深入思考并无限扩大的话题。在最开始的剧本中,我和我的搭档找到了一间咖啡厅,想在这里拍摄一场男女主两人情感递进的戏。全景中,深红色的木制桌椅,每张桌子上面都点着蜡烛,白色的桌布,金属器皿,风通过微开的窗户吹动窗纱和桌面的蜡烛,烛光摇曳,俩人坐在画面的右上角,而诺大的咖啡馆中,只有他们俩人,这场景其实是很诡异的。而西餐厅里,其他服务员都因为病毒的缘故辞职不干了,只剩下老板在工作,因为他是哑巴,无法说话。俩人感叹在这个世界中,是否只有哑巴才会安全,让人感到可叹又可悲。然而很遗憾的是,因为场地费用问题,这场戏也删掉了。

  从前期创作到拍摄到后期,我和我的搭档陈宁一直在没日没夜的状态下存活着,昼夜颠倒是常有的事儿,晚上十一点才想起要吃晚饭,那几个月我体重增加的让我惶恐,奇怪的是,陈同学反而瘦了。现在想想,那是段相当艰苦却乐在其中的日子,看着影片的形成就像十月怀胎一般,当片子最后调色完成,我的内心十分激动,很想跑到街上大喊:“我终于生了!”

  这是一个相当棒的团队,每个人都非常敬业,对于艰苦的拍摄,没有人有怨言,任劳任怨地跟着我一起生孩子。还记得录音师妹妹伊琦困的睁不开眼还在做音效,女演员武凌在凌晨两点赶过来帮忙配音,制片主任博斐和美术老师李畅为了自爆的真实性不惧内脏的恶臭躲在厕所一块块剁碎它们,那味道我至今想起来还会阵阵恶心,摄影杨老板帮我出谋划策攻克伪纪录的拍摄难关等等。感谢这些可爱的人们,因为有你们,才会有这部片子的存在。

  导演王唯冰,北京人。毕业于中国传媒大学摄影系,进修于北京电影学院导演系。擅长长镜头拍摄以及视听语言运用。思维怪异,不按常理出牌。MV起步,曾拍摄(微博)《美好生活》专辑的MV,后转型纪录片和故事片。

  2014 导演作品《Liar Bomb》获得电影学院2013导演奖入围影片

  联合导演陈宁,北京出生香港人,香港长大北京人。毕业于多伦多大学影视传播系及心理学系,后于北京电影学院导演系进修。思想灵活贯通,时天马行空,时朴实细腻。擅长创作管理一体化的制作模式,曾于多国进行拍摄,善于在创作中融汇内地、香港及国外的思维模式及拍摄手法。